Диско торжествует над теми, кто его похоронил

Поклонникам европейской клубной электроники следует пристально следить за творчеством загадочной и непредсказуемой Ольги Станкевич.

Алекс Хендерсон

Музыку необходимо рассматривать в историческом контексте, и если знать историю, предшествующую выходу в начале 2011 года альбома Ольги Станкевич Фортепиано в большом городе: Путь мечты, то становится очевидным, что данный сборник является ярким доказательством того, что стиль диско продолжает жить, торжествуя над теми, кто его уже похоронил. Именно европейская музыка в стиле диско помогла русской пианистке, композитору и продюсеру Ольге Станкевич определить направление композиций инструментального альбома, впитавшего европейские традиции клубной электроники. Тем не менее, то, что европейские традиции старой диско школы прямо или косвенно повлияли на творчество Станкевич, вовсе не означает, что Фортепиано в большом городе: Путь мечты – это ретро в стиле синглов Джорджо Мородеро или Крафтверка, записанных в конце 1970-ых -начале 1980-ых годов. Альбом звучит довольно современно для 21-го века, а не как записи тридцати или тридцатипятилетней давности. Стиль электронного исполнения Станкевич и привычные электронные клубные мотивы полностью соответствуют европейской клубной атмосфере начала 2010-х.

Тем не менее, не стоит забывать, что Станкевич и другие исполнители отполированной стильной европейской клубной танцевальной электроники являются продолжателями длительной европейской танцевальной традиции, которая берет свое начало в 70-х годах двадцатого века и все еще продолжает свою эволюцию и по сей день, много лет спустя. Несмотря на уверенность толпы конца семидесятых и начала восьмидесятых годов прошлого столетия, в том, что стиль диско себя изжил, влияние этого направления никогда не исчезнет бесследно. И творчество Станкевич это доказывает.

От тяжеловесной европейской клубной танцевальной электроники 21-го века Фортепиано в большом городе: Путь мечты Станкевич отличает ощутимое влияние европейской классической музыки. Это влияние явно прослеживается в таких композициях как «Соприкосновение», «Балет в стиле Треш», «Путь к мечте», а также в «Этюде», «Чувстве времени», «Дожде» и «Русской земле». Инструментальные композиции Станкевич представляют собой работу пуриста европейской классики; это европейская электронная танцевальная музыка с вкраплением классических европейских обертонов, это не классический симфонический оркестр или маленькая камерная группа, исполняющая произведения Моцарта, Бетховена или Шопена. Нет никакого сомнения в том, что классическое влияние многое значит для Станкевич, отсюда – европейский эстетизм с претензией на художественность, присутствующие в «Полете», «Вдохновении», и некоторых других композициях. В мелодиях Станкевич также прослеживается влияние стилей нью-эйдж и эмбиент, но, в то время как исполнители нью-эйдж известны своим спокойствием, любящая ритм Станкевич, делает свои мелодии более динамичными.

В отличие от Сьюзан Чани или Китаро (наиболее известные исполнители стиля нью-эйдж), которые могут «разогреть» атмосферу на танцполе, только когда на их композиции кем-то другим написаны ремиксы, ориентированные на танцевальную музыку, альбом Фортепиано в большом городе: Дорога мечты, изначально был задуман как танцевальный сборник. Чтобы композиции «Соприкосновение», «Вдохновение» и «Русская земля» звучали уместно на танцполе, не требуется никаких специалистов для изготовления ремиксов, они сами по себе изначально являются танцевальными по своей природе.

Безусловно, электронная музыка – это широкое понятие, включающее огромный спектр различных жанров. Электроника – это и жесткое и грубое откровенное техно, и едва уловимая, спокойная и расслабляющая музыка. В сборнике Фортепиано в большом городе: Путь мечты Станкевич в большей степени  обращается именно к последнему, более спокойному жанру электронной музыки, однако музыку данного альбома никак нельзя назвать едва уловимой или расслабляющей с точки зрения ее ритма.

Станкевич знает, как сделать композицию одновременно живой и легкой, ее чуткое восприятие европейской классической музыки не исключает энергичного чувства ритма. В этом смысле Станкевич ясно представляет себе, как совместить две этих тенденции; она понимает, что делает. К заметным недостаткам альбома Фортепиано в большом городе: Путь мечты можно отнести то, что многие мелодии сборника похожи. В целом композиции альбома довольно приятные на слух, но многие из них схожи между собой и взаимозаменяемы. У Станкевич есть склонность скорее применять свои таланты в уже знакомой области, чем прикладывать лишние усилия для исследования еще неизвестного. Хочется надеяться, что в своих следующих композициях она порадует большим разнообразием и одновременно с этим сохранит те завораживающие черты, которые делают данный музыкальный альбом столь привлекательным .

Как бы то ни было, альбом Фортепиано в городе: Путь мечты имеет больше плюсов, чем минусов, и поклонникам европейской клубной электроники следует пристально следить за творчеством загадочной и непредсказуемой Ольги Станкевич.